霜树尽空之肠断丁香结的诗意(词坛大家一首相思小令)
南唐文人冯延巳，他的政治军事才能，以及性情为人方面历来饱受非议，但他在词曲创作方面堪称大家，对于北宋初期文人创作有着重大的影响，由于五代时期的重要词集《花间集》未曾收录冯延巳作品，王国维甚至为此而替冯延巳抱不平，“南唐人词中虽录张泌作，而独不登正中只字，岂当时文采为功名所掩耶？”
实际上依我看来，倒真不是赵崇祚不知道冯延巳的作品，而是因为冯延巳作品本身的风格与词句的特质所造成的。冯延巳词初看浓烈，实则清丽，最后又将最深处的情感引而不发，这样的特质显然就与花间诸家的风格不太相类，倒也不难理解。
今天继续介绍冯延巳一首词，仍然诉说相思，仍然是一曲小令，用词依旧清丽，短短数十字，催泪演绎冯氏所独擅的词短情长。
南唐·冯延巳·醉花间
独立阶前星又月，帘栊偏皎洁。霜树尽空枝，肠断丁香结。
夜深寒不彻，凝恨何曾歇。凭阑干欲折。两条玉箸为君垂，此宵情，谁共说。
与往常所介绍花间词人毛文锡等人所制《醉花间》不同，冯延巳数首本词牌都依自己的样式，双调50字，上下片不同调，上片4句，第1、2、4句押仄声韵；下片6句，第1、2、3、6句押仄声韵。
这一首词平常很少见到，更多的朋友读到冯延巳《醉花间》可能还是那一阕“晴雪小园春未到”，实际上这一首展现深秋景象，个中深情更为让人心折。
“独立阶前星又月，帘栊偏皎洁。”每一位词人的作品都透露着本人的特质，冯延巳词更是透露着独属于他的文人士大夫的气质，相比后来部分的文人作品，最为显著的特征便是清丽。星月之下，女子独自站立在院中阶前，不知道此时的她在想些什么。她的身后，皎洁的月光透过窗户照进房内。
一如既往的，你从冯延巳的词句中读到就是：清澈。很干净，很清澈，却又画面感十足，两句开篇写景，已经显现足够的功力。我们读过无数的小令，但很少能够有冯延巳作品这般用语如此清丽。因此，王国维都认为南唐中主与后主，都没有能够学到冯延巳词的精髓。
说来你可能不信，这样的词句竟然出自被人诬为“奸佞险诈”，又甚或是“谄媚险诈”的“五鬼”之一的冯延巳笔下。当然，无论是否确有其事，冯延巳政治才能低下到令人发指倒是举世公认的，因此，与平常读很多大家作品时，还需仔细研读其本人的相关年谱，以及相关史料不同，读这个类型的文人作品，必须要将词与他本人的相关背景割裂开来。
“霜树尽空枝，肠断丁香结。”院中染霜的树上，都已经空空如也，不再留有一片树叶。这样孤寂的树，就像现在的我一样，早已是如同丁香结，快要承受不住，直教人肝肠寸断。丁香结，即丁香花蕾，通常形容愁绪难消，花间词人牛峤有“自从南浦别，愁见丁香结”。
“夜深寒不彻，凝恨何曾歇。”词人就是这样一步一步，不露声色地将女子的心情，与外面的景物，做着让人心酸的对比。此时的夜已深，但是似乎深秋的夜，还没有那么地令人感受彻骨冰寒，可我心里的怅恨，也在不停地凝结，不停在堆积，又何尝有一刻停止过？“凭阑干欲折”，这个时候的她，心里的惆怅与痛苦，直欲将那倚靠的坚固阑干彻底摧毁。怅恨，无计可消解。
“两条玉箸为君垂，此宵情，谁共说。”一直到这最后3句，词人才将女子的怅恨说了一个大概。女子说：我在这孤单的院中，为你泪落不止，这样的悲伤，这样的相思，我又能够跟谁去诉说？这里的“玉箸”，是指女子的眼泪，如珠玉般滴落成线，著名中唐女诗人薛涛《春望词》就有“玉箸垂朝镜，春风知不知”。
冯延巳这首词，通篇都没有用类似“刻骨相思知不知”这样的话语——而这也正是他一贯不屑为之的，虽然比起他的其他作品，已经难得地使用了“为君垂”这样稍微直露的话语，但总体来看依然透露着他文人士大夫的淡然，一步一步，用眼前所见与自身的感触两相比照，至于真正的刻骨相思，只需细细品读就能自然品味得到。引而不发却引人落泪，都在我们读完词中的风景之后。
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